第二节 用笔

笔法指使用毛笔的方法和技巧，古人叫用笔或运笔，就是毛笔在纸上运行的方法。

（一）藏锋和露锋

主要指落笔收笔时笔锋内藏或外露。不显露为藏锋，藏锋落笔时“欲右先左，欲下先上，”收笔藏锋要回锋，像横画书写时常用（见图2-1，2-2）蔡邕称其为“藏头护尾。”藏锋给人以稳重含蓄的感觉，是书家推崇的方法。

露锋是笔锋呈露于外，锋芒毕露，给人以爽利挺拔之意。藏露可谓各有千秋。

（二）正锋和偏锋

正锋也叫中锋，指笔尖笔锋在笔画中间运行，如此行笔笔画中间吸墨较向两边扩散的要多，显得笔画中间鼓起高于两边，立体感强，显得笔画厚重有力。因此，中锋行笔很受推崇，所谓“笔贵正锋。”像蔡邕就说：“令笔心常在点画中行。”

书圣王羲之的“锥画沙、印印泥”，颜鲁公的“屋漏痕，”都是说的中锋行笔。试想，一个尖型的木或铁锥在沙中划过，必然是中间深两边浅的一道痕迹，岂不和中间厚两边薄、中锋行笔留下的墨痕一样吗？过去的土木草房漏雨时，泥水沿墙而下，所留下的泥痕大致也是中间厚两边薄的泥痕，和中锋行笔的墨痕非常相像。

偏锋行笔时，笔锋不在中间，形成的墨痕一边厚一边薄，历来被书家视为病态。

这些多对正书而言，至于行草书，运笔较快或非常快，要求处处时时正锋不大现实，那当别论，此处不述。

（三）疾笔和涩笔

运笔较快叫疾笔，相反运笔速度较慢叫涩笔。有人说“快生骨慢生肉”，有一定的道理，字无筋骨不立，所以写字要适当快一些，但是不能太快，太快不仅显得轻浮，乏力，也容易吸墨过少清瘦，露骨；涩笔也叫涩进，写出的字字道厚重有力，浑然耐看，所以我主张“运笔常思涩进。”但也不能迟涩过度，过慢吸墨过多，笔画显得臃肿笨拙，古称为“墨猪”，慢到笔画过粗过呆就不可了。这里还要仔细体会恰当运用，达到恰到好处为妙。

（四）转与折

运笔过程中因笔画书写的需要常常要变换方向，这时笔画呈圆弧状叫转，有棱角叫折，要想有棱角必须笔锋少驻再行笔，所以也叫“顿折”。圆转是圆笔，秀媚好看，顿折是方笔，遒劲有力。

（五）提按方圆

提笔和按笔是毛笔竖直方向的动作，向上叫提，提时用力小，是轻，提时笔锋收起，笔画变细（笔也变细）提笔运笔阻力小，易快；向下叫按，按时须用力下按，（轻提重按）笔锋铺开，笔画变粗，运笔速度相对要慢些。熟练地用笔需要有提有按，提按结合，交替使用，如是就显得有轻有重、有粗有细，有快有慢，像唱歌有轻有重、有快有慢、有高有低、有长有短一样有韵味，这就是人们常说的“字有韵味”。对生手，往往不会善用提按，多数人只知“笔蹋纸上”，提不起笔，像抹地板一样写出的字一捞面，没有韵味。

方笔和圆笔指笔画的外在表现而言，笔画的棱角突出明显叫方笔，方笔遒劲有力，笔画无棱角而圆转光滑叫圆笔，圆笔圆润妩媚。方笔圆笔是藏露转折的用笔所致，藏转圆，露折方。在实践中方中有圆、圆中有方为尚，如是既潇散超逸，又凝重沉着，学者要好好体会，加强锻炼。

由上述可知、提、按、方、圆在书法中的地位是显而易见的重要，因此也有人说：用笔之要，简言之即“提按方圆。”

 

问题和练习

1、为什么说“把笔无定法”？

2、为什么说“笔贵正锋”？

3、说说疾笔和涩笔的辩证关系。