国外书法设计的学习与借鉴

我们从宏观的角度出发看日韩等国家的设计，特别是日本的设计，已经在全球化的今天有了自己的特殊地位，其一直坚持自己的设计理念和民族价值观，形成了传统设计与现代设计双轨并行的设计体系。日本传统和现代设计是平行发展、和谐共存和相互借鉴的。在传统设计方面，日本将本土化、民族化、个性化的东西发挥得很好，形成了典型的日本风格也出现了大批的优秀设计师，像福田繁雄、田中一光、三宅一生、山本耀司、原研哉等。而设计师从日本文化中的净、道、空、纯等内涵中，提炼出了设计中的极简主义，直到现在风靡全球，不仅深深地影响了中韩等国，也受到了西方设计师的欢迎。

日本的书法设计

在日本，无论你是在琳琅满目的商场和超市里，还是在车水马龙的大街小巷中，到处都能发现这种讲求简约、朴素、风雅、古韵的传统设计。我们在国内的一些日本商店、超市、专卖店也是可以总结出这种特点的。就拿“无印良品”来说，店铺给人的第一感受就是统一、简约，其实质体现的是设计的极简主义风格和“虚无”的禅境概念。单从书法设计来说，日系超市里面油盐酱醋及小食品包装上书法设计的应用，无不突显产品风格和民族特性，这是我们目前很难达到的。而要想达到这样的商业环境，我们还有很长的路要走。

在日本的传统设计当中，书法设计是其最为重要的组成部分之一。日本的书法设计所追求的是书法设计字体整体的形式美，所以设计时要考虑如何对书法的结构、字体、墨迹等进行设计化的处理，加之书法笔触和文字排版的变化，以达到字与字之间所讲究的对比、极致、韵律、和谐的审美要求。在书法设计中，日本设计师能够根据服务对象的属性特点巧妙地将书法元素融入设计当中，将自己的创新意识和产品本身的特性与个性表现得很充分，这是值得我们借鉴和学习的，但应注意的是，不应一味地、单纯地生搬硬套。

中日书法艺术对比

日本的文字是由汉字和假名两套符号组成的，混合使用，字体大小不一，形态差异大。而汉字本身多为方块字，大小均匀，形态主要与笔画相关。所以说日本的书法（准确地说为书道）和中国的书法在表现形式上有一定的差异，但是日本书法是受中国文化影响的。日本之前并没有自己的文字，更谈不上书法，后来受地理因素的影响，汉字通过朝鲜传入日本，并慢慢成为了传播思想和表达感情的重要载体，日本慢慢地对汉字进行了改造，创造出了日本文字。单就艺术成就来说，中国书法的造诣要远远高于日本书法，但是就现在传承的延续性和创造性来说，我们却远远落后于日本，单从设计来说，我们就落后太多了。我这里并不是在一味地崇拜日本的设计，我是想告诉大家，本质上我们民族的东西更加优秀，然而其在设计的体现中才刚刚起步，所以我们应该更好地去塑造有自己民族特色的东西。

日本书法应用案例

以上一直在说别国的设计怎么好，没有实物是没有说服力的。我在这里分析几个不错的案例，大家可以看看日本的书法设计和产品是如何结合的。

“千贺寿”，是一个日本的清酒品牌，工艺讲究，酒质淡丽，口味绵柔，适于女性饮用。所以在字体表现的时候将“千”字夸张化处理，将字体的“竖”笔画延长，从形态上来表现女性的纤细；而在布局上，“千”字占据整个版面的一大半，个性化突出，在表现“贺寿”两字时，字形偏于方正，形式上与“千”字相统一，这样整个布局就得到了一种均和的状态，大小恰到好处。在色彩上用了黑色与红色的对比，表现出了这款清酒的特色与魅力。

《深夜食堂》是一部电视剧，深夜播出，近几年在日本很受欢迎。故事发生在一个小餐馆里，营业时间在晚上12:00以后，食餐随意定制，深夜里让人觉得惬意。而“深夜食堂”这4个字在表现上，字体笔画柔软，结构随意，版式错落，给人一种随意轻松的感觉。在设计时，将“夜”字与月亮图形进行了正负形的处理，充满了趣味性和小资情调。可以说，字体与电视剧的故事情节表现相得益彰，十分和谐。

这是为了纪念日本滨松市建市100周年而设计的标志。标志全部由书法字体和笔触元素组成，将滨松市典型的动植物，即鳗鱼、橘子和太阳花融入了标志当中，充分地体现了这座城市的特色。丰富的色彩体现出了滨松市的热情好客，而整个书法标志组合排版主次明确、笔触轻松、动感，且和谐统一，突显了城市发展的动力和社会的和谐。

对比日韩我们的优势

其实对于书法设计来说，我们本身也有自己的优势，只是我们发展得有些晚，并且有对于民族文化的不自信因素，所以书法设计的发展落后于这些国家。说到优势，书法艺术植根于中国文化沃土之中，文字从产生到现在已经有将近5000年的历史，我们在书法艺术中所积累的丰富的值得借鉴和参考的资源，要远远高于日韩等国。再者，中国本土设计师自身成长的文化环境，使其对于书法艺术本身的理解更加深入和直接，在中国日渐成熟的设计环境中，设计师对于书法字体设计的把控会更有尺度。最后，我们当代的书法艺术，是以“形式至上”的模式在发展，所以设计感很强，这也为设计师提供了更多的灵感和借鉴。所以，在当前的设计阶段，我们比日韩等国所站的平台要高。那么我们又有什么可不自信的呢？只要我们把握好技巧，遵循合适性、美感性、可辨别性的原则，用心去设计，一定能设计出好的书法作品。

综合日韩等国家先进的设计理念和中国书法的整体趋势与优势，做出好的书法设计是不难的。做好书法设计不像那些对于书法元素不切实际地套用和词不达意地使用一样，应该更全面地去考虑问题。我们应该不断对书法设计进行试验和尝试，这是非常具有研究价值和社会意义的。