委托
古典乐作曲家先借钱来写曲
吉松式的定义：
谈话对象
编辑R
辛苦的生活
翻开古典乐的历史（就算没翻开），可以看出作曲家经常为钱所苦。
的确，说起“靠作曲过活”，仅限于写歌剧及音乐剧受欢迎的剧场作曲家，或是依附于宫廷、贵族门下的作曲家。自由创作的艺术音乐作曲家等职业几近于“居无定所无业游民”的代名词。
几乎所有的作曲家都在音乐大学学习作曲后无法适应外界的生活，只能在教学上打转（正如贫瘠的食物链般），拿到的薪水只有一点点，靠偶尔的演奏活动或是其他性质打工赚些零钱花，这就是他们的生存方法。
因此，看重作曲家的才能而出钱援助者被称为“资助人”（Patron），另外，以乐曲为对象的出资者被称为“委托人”。
“老师，您也说得太严重了吧……”
“可是，看了作曲家书信集之类的内容，里头不外是‘不好意思，可以再借我一些钱吗？'‘之前跟你借的那笔钱，可以再宽限一些时间吗？’诸如此类生活困窘的情形。唉！看着看着自己也跟着难过了起来。”
“这也是没办法的呀，谁叫您写不出赚钱的作品！”
宝贵的收入
受托之作种类也有很多，不过基本上大多为演奏家（或是演奏团体）为了自己的演奏会而请托的新作品，尽管有的时候只是很简单地要求“只要是新的作品，什么都可以”，但也有不少得依照演奏会的风格“编曲”，从“演奏时间”到“截止日期”，甚至连乐曲的题材都巨细无遗地一一提出要求，因为是演奏家赌上自己性命的请托，所以要求的内容相当具体且实际。
另一方面，电视台、企业、机关单位、有钱人等的请托内容就十分抽象，譬如，“×××三十周年纪念的请托之作”或是“为×××主办的演奏会所发表的新作”，有的是管弦乐，有的是歌剧，有的是合唱曲或是歌曲，乐曲灵活性较大，不过有的时候取决于使用乐曲的场地及情形（譬如，某处纪念会场中祝贺仪式的演讲、民族舞蹈及团体游戏中间的十五分钟），因为有的要求会忽略了音乐的本质，此点必须小心。
“对作曲家而言，只出钱不对内容有任何意见，就是最理想的委托案项目。”
“不过，在完全不知道会写出什么乐曲的情形下，有可能会拿出几十万甚至几百万的资金吗？而且跟写得好不好没关系，像这样把大笔钱丢到水沟里一般并不常见吧！”
“你今天说的每一句话都很尖锐喔！”
“原本不论有没有委托，写出一首好的乐曲而获得收入，这样不是最理想的吗？”
“当然，这是最好的结果。看了贝多芬、莫扎特两位大师的例子你就知道，古典音乐不同于流行音乐，回收相当慢，如果要靠所写的乐曲来维生，每一位作曲者大概都要饿死哟！”
“的确，所以委托写曲就像先借用死后的分红，有其存在的必要呀！”
“一针见血！”
“不过，很多情况下，不是都到账的！”
“哇，你也说得太严重了吧！”