好照片在走动中

·在走动中可以比较并发现最佳画面

·在走动中捕捉意外惊喜的机会更多

·多走有助于了解拍摄环境，感受更丰富

·无论拍摄风光还是人文景观，“走”都是不变的准则

◎何：经常听您说“好照片不是拍出来的，而是走出来的。”看来，好照片与“走”也有很大的关系。

●李：当然了，一个摄影师如果肯走、会走、勤走、多走，那他获得好照片的机会就会比别人多。

◎何：为什么“走”对于摄影这么重要？

●李：第一，人在走动时，视点会发生变化；视点发生了变化，视角也会随之变化；而视角发生了变化，构图就会发生变化。在这种不断变化之中，摄影者可以比较、选择最合适的视角和最好的构图。

第二，摄影最根本的特性就是现场性。摄影不能凭空构想，必须拿起照相机到现场去感受、去观察、去选择、去发现。因此现场的存在是摄影创作的前提。没有现场，就没有摄影。越贴近现场，感受就越丰富，发现就越多。为了收获更多的体验，就只能多走、勤走。

第三，意外的喜悦是最大的喜悦。摄影的现场性，恰恰是最难事先预料和把握的部分。这种不可预知的意外，正是摄影有别于绘画等艺术的魅力之一。走的越多，获得这种意外，捕捉这种意外的机会就越多。

第四，存在决定意识。大家都知道，灵感对于艺术创作的重要和珍贵。可是如何才能获得灵感？却没有公式可套。但如果我们肯多走，获得灵感的机会就会更多。因为人一走动，环境就会发生变化；外在环境改变了，人的内在反应也会随之变化。外在的变化和内在的变化在某一瞬间有可能发生碰撞，产生思想的火花，就有可能产生灵感。综上所述，你还能漠视“走”的效果吗？

◎何：以实例证明您的观点吧！

●李：2011年秋天，我们一行人去西藏采风。黄昏时，本想赶往著名的羊卓雍错湖畔拍摄夕照金山的美景。因为在路上耽误了时间，最终无法在光线最美的时候赶到最佳拍摄地点。此时夕阳已经映红了群山，于是大家就站在公路边，架好三脚架，忙着拍摄眼前的美景。这时我却离开公路，向前面的草滩走去。因为我觉得山丘的颜色虽然很美，但前面的草滩却平淡无奇。为了寻找更好的前景，我冒着错失美妙光线的风险，想在走动中找到更好的前景。当我向前急走了400多米后，竟然发现前面出现了一汪不大的水坑。于是立刻换上广角镜头，趴在水坑边，拍下了这张带倒影的《火焰山》。正因为我肯走，才收获了其他影友没有看到的画面。

照片《巴丹吉林沙漠》拍自内蒙古的巴丹吉林。当我进入浩瀚的巴丹吉林沙漠时，特别想拍一张令自己满意的照片，但是很难如愿。因为眼前的沙漠虽然壮观，却略显单调，除了沙，还是沙！为了不虚此行，办法只有一个，就是走！于是我在沙海中不停地走，不停地攀爬，不停地观察。在一连串的失望之后，终于在沙海深处看到了梦寐以求的画面：一段白色的残缺树枝，孤零零地躺在沙纹中间。无论从色彩，还是从点、线、面结合的角度来说，都堪称美轮美奂，剩下的工作只是按下快门了。

◎何：我能理解“走”对于风光摄影的意义，可是拍摄人文景观时，也能“走”出好照片吗？

●李：当然了。有一次，北京刚下过雪，我在颐和园里拍摄雪景。向万寿山攀爬的途中，遇见了一对情侣。小伙子殷勤地为女友打着伞，关系非常亲密。我认为这对雪中的情侣会是个很好的拍摄题材，但他们所处的背景比较杂乱，不易入画。于是我就悄悄地跟着他们，在山路上爬上爬下。当他们翻过佛香阁，向后山走去时，我期待的机会来了。他们向下走时，正巧有一个被大雪覆盖的屋顶成了他们的背景，于是我迅速按下快门，才有了这张《风雪中的恋人》。如果我没有耐心地“跟踪”他们，怎么能拍到这张生动有趣的照片呢？

◎何：的确如此。

●李：正因为我喜欢街拍，并勤于行走，在千百次不倦地行走中，才能遇到充满戏剧性的生活场景。《巴黎街头》和《交警与车手》就是例子。

◎何：难道照片《美髯》也和“走”有关系？

●李：那当然。有一次，我和一个女孩在北京紫竹院公园相约见面。当时并没有拍照，大家只是边走边聊。当我们路过一棵白杨树时，突然我眼前一亮，摄影那根神经立刻兴奋起来。我注意到这棵白杨树干上的疤节酷似人的眼睛和鼻子，就缺一张嘴了。于是我忽发奇想，让女孩面向白杨树站立，而我则寻找到一个恰当的视点，让女孩的长发和树干上的疤节形成了有趣的组合——一位留着美髯的老人出现在我的面前。如果不是一直在走动，就不会遇到这棵树，自然也就不会产生这般奇思妙想，更不会拍到这张照片了。

◎何：“好照片在走动中”，您的观点的确很有道理。