提炼隐藏的线条

·在杂乱中寻找线条

·利用裁切提炼线条

·把握后期二次构图的机会

·提炼隐藏的线条有助于提高观察能力

◎何：用您讲解的方法去观察景物，我觉得许多杂乱无章的景物在镜头前都变得清晰且流畅起来。

●李：我们之前分析的照片中，景物的线条形式都比较明显。在拍摄时，如果掌握一定的方法并细心观察就能发现。但你要注意，风景之中也存在并非一眼就能看出的线条形式，需要更仔细、更深入地观察，才能看出名堂，提炼出其中隐藏的线条形式。

◎何：这么深奥，还是请您举例说明吧！

●李：好，以《养鸭场的一角》为例。2012年，我在江苏高邮参观了一家养鸭场。在高邮湖边的围网里养着上千只鸭子，场面很壮观。我在逆光中拍摄了一张照片，既有岸边密密麻麻的鸭群，又有鸭场的围网，还有湖水中的芦苇丛。照片的构图没有问题，但是画面却显得很平淡，没有特点，不具有吸引人的视觉感染力。究其原因，是我在拍摄时，只注意到被围养的鸭群和它们的生存环境，未能从其中提取出富有诗意的形式感。

◎何：那最终呈现在我面前的这张线条感很强的照片，您是如何完成的呢？

●李：我曾说过，摄影式观看可以分为3个阶段：第一阶段，用眼睛看；第二阶段，通过镜头看；第三阶段，看拍摄完成的照片。《养鸭场的一角》就是在摄影式观看的第三阶段完成的。

◎何：也就是说，我现在看到的这张照片并不是原图，而是剪裁后的效果。

●李：你说得对。当我对拍摄的照片失望之余，并没有停止观看。看着看着，就看出了名堂。如果把画面中的芦苇丛和鸭群的大部分裁掉，只留下岸边鸭子的剪影和围网、栏杆，不仅画面简洁了，而且突出了点（鸭头的剪影）与线（水纹、网线和栏杆）的形式组合。

◎何：您能让我比较一下未经剪裁的原图吗？

●李：可以。你看原图的画面是多么杂乱，多么缺乏秩序感啊！

◎何：经过您的剪裁，的确化腐朽为神奇了。

●李：《夜雪与柳枝》的拍摄过程也是如此。这张照片拍摄于北京，那场大雪一直下到深夜都未停。当我路过故宫时，看见角楼伫立在纷纷扬扬的夜雪里，在探照灯的照射下异常美丽，我兴奋地连拍了好多张。为了不辜负这场夜雪，为了更好地利用照射角楼的探照灯的宝贵光源，我走到面对探照灯又紧挨着护城河边的一个视点，看到一株柳树在逆光中映衬着飞舞的雪花，非常绮丽，于是我就用长焦镜头截取了柳树与雪花结合得最好看的一个局部。结果正如你所见的未经剪裁的原图，并不能带给你视觉美感。

◎何：为何您不在拍摄时就完成对景物的取舍，实现提炼线条的摄影式观看呢？

●李：我未能在拍摄之初，就一步到位地发现如剪裁后画面中的线（柳枝）和点（雪花）的形式构成，主要原因还是眼光不够敏锐，没有在令我兴奋的景物中，发现由线和点构成的审美形式，当时我的注意力完全被难得一见的夜雪壮观场面吸引了。但当我进入摄影式观看的第三个阶段时，情绪已经冷静，可以更从容、更仔细地观察。通过观察，我终于在杂乱中发现了秩序，在具象中获得了抽象。通过剪裁，将柳枝和雪花转化成瑰丽的点线世界。

◎何：的确，在拍摄时常常因为各种主客观因素，不能精准地发现景物中存在的线条或优美的组合方式。通过事后观察照片，利用剪裁手段进行补救也是一个好办法。

●李：所以应该重视第三阶段的观看——观察照片。这不仅可以补救前两个阶段观看的疏忽，对于如何准确地在视觉中实现抽象的观察，也有更深入、更理性的认识。

《上海世博印象》是2010年，我应邀拍摄上海世博会时的作品。因为主题很大，观众的期望值又很高，人头攒动的现场也对摄影人造成了一定的干扰，因此很难找到令人满意的拍摄角度。在现场，无论你的镜头朝向任何方向，杂乱的人群都是无法避开的梦魇。这一点，从《上海世博印象》的原图中可见一斑。

既然绕不开这个问题，我只好在第三阶段的观看（观察照片）上多下工夫。终于让我发现，如果将下方杂乱的人群剪裁掉，画面中只留下顶棚部分，一张让人失望的照片就会发生戏剧性的变化。顶棚上清晰的弧线将画面自然勾勒成三部分：人群与江面波光的倒影，以及黄浦江畔的建筑剪影。下方杂乱的人群经过顶棚的反射，仿佛重新排列了：从宽到窄，从密到疏，影像因细节的消失而变得整齐有序。江面上，夕阳余晖形成的波光潋滟，在顶棚上只映出明亮的色彩。标志性的金黄色既能瞬间吸引观赏者的目光，又暗示着拍摄时间。最下方点缀着黄浦江对岸的建筑剪影，淡淡的小色块虽然只保留了形状，但却简洁、真实。它与虚幻的人群镜像既形成对比，又产生呼应，令人浮想联翩。

◎何：看来，如果能将提炼隐藏的线条形式作为一种练习，不仅有利于提高观察能力，还有助于在之后的拍摄中，更敏锐地发现事物蕴含的关键因素。