20.采桑子（又名《丑奴儿》《丑奴儿令》《罗敷艳歌》《罗敷媚》）

词谱：双调，上下片各四句，44字。别有添字格，附后。

［平］平［仄］仄［平］平仄。［仄］仄［平］平0。［仄］仄［平］平0。［仄］仄［平］平［仄］仄平0。　　［平］平［仄］仄［平］平仄。［仄］仄［平］平0。［仄］仄［平］平0。［仄］仄［平］平［仄］仄平0。

例1：采桑子　　宋·欧阳修

群芳过后西湖好，狼籍残红，飞絮濛濛，垂柳阑干尽日风。　　笙歌散尽游人去，始觉春空，垂下帘栊，双燕归来细雨中。

评：作者晚年退居颍州（今安徽阜阳）时，写了十首《采桑子》歌颂颍州西湖，此为第四首。作者一反时人伤春的情调，赞美了残春之景。末句与晏几道“微雨燕双飞”句异曲同工。

例2：采桑子　　宋·吕本中

恨君不似江楼月，南北东西。南北东西，只有相随无别离。　　恨君却似江楼月，暂满还亏。暂满还亏，待得团圆是几时？

评：这首写别情的词，却用了民歌手法，写得生动晓畅，比喻和构思都很巧妙。可见向民歌学习，是诗词创作的一条途径。

例3：丑奴儿·书博山道中壁　　宋·辛弃疾

少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新诗强说愁。　　而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。

评：通过回顾少年时的不知愁苦，反衬如今饱尝愁苦而又有愁难言，有意顾左右而言他（“却道天凉好个秋”），抒发了他壮志难酬的忧愤和对统治集团的不满。写得跌宕有致，耐人寻味。

例4：采桑子·塞上咏雪花　　清·纳兰性德

非关癖爱轻模样，冷处偏佳。别有根芽，不是人间富贵花。　　谢娘别后谁能惜？飘泊天涯。寒月悲笳，万里西风瀚海沙。

评：谢娘指谢道韫，有“未若柳絮因风起”咏雪名句，而称“咏絮才”。谢为雪之知己，故曰“别后谁能惜”。纳兰名作中，此篇最称咏物明心之佳品。

例5：罗敷媚·菊会　　清·张謇

秋花艳向秋风冷，羞斗春秾。爱为霜容，根性天生众不同。　　同时都道芙蓉好，脂粉嫌浓。罗绮嫌重，相称瑶台月下逢。

评：不从正面写菊，而从侧面写菊的“根性天生”，与众不同。与几乎同时的芙蓉比较，菊花显示了她的“艳向秋风冷”的自然本色。这种咏物，当然都是写人。

例6：采桑子·重阳　　毛泽东

人生易老天难老，岁岁重阳。今又重阳，战地黄花分外香。　一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光，寥廓江天万里霜。

评：1929年重阳写于福建上杭战地。重阳赏菊，古来习俗，而战地重阳，更有一番境界。作者正是以秋色如春、江天万里的景语写出了革命情怀。

例7：采桑子·经大西洋城，阅报悉沈阳于“九一八”建立大型警世钟　　沈鹏

柳条湖水秋应好，岁岁今朝。又是今朝，和泪《松花江上》谣。　　向洋送目西风劲，往事灰销。未忘灰销，警世钟声挟怒涛。

评：《松花江上》，是1931年九一八事变后，我国东北沦陷区流亡人民用血泪谱成的《流亡三部曲》的一首歌。这首歌一出，立即使人激起对日寇掠我国土、杀我同胞的悲愤情怀。“警世钟声”把永远警惕勿忘国耻的主题，表现得淋漓尽致。爱国情深，催人警醒。

例8：采桑子·重阳登百望山观红叶　　易海云

重阳到了登高去，又上西山。秋叶斑斓，遍洒诗心一片丹。　一生风雨浸肌骨，笑傲人间。点染峰峦，紫透红深宙宇宽。

又

此身应似南来燕，展翅云天。风度翩翩，万种柔情火样燃。　　此身不似南来燕，春到秋还，永驻红颜，彩蝶翻飞蓟北山。

评：前一首写观西山红叶所见所感，特别是寓红叶以平生风雨浸透、点染而成，物我如一。后一首学民歌手法，化此身于似燕与不似燕之间，取其展翅云天而又永驻蓟北之意，构思机巧。

采桑子添字格：

［平］平［仄］仄平平仄。［仄］仄平平0。［仄］仄平平（叠）。［仄］仄平平。［仄］仄仄平平0。　　［平］平［仄］仄平平仄。［仄］仄平平0。［仄］仄平平（叠）。［仄］仄平平。［仄］仄仄平平0。

例：采桑子　　宋·李清照

窗前谁种芭蕉树？阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心，舒卷有馀清。　　伤心枕上三更雨，点滴凄清。点滴凄清，愁损北人，不惯起来听。

评：离愁别恨，与她的《声声慢》意近。北人，南渡后的作者自指。

说明：上下片二、三句系四字句，又都用韵，故衔接应紧凑；多用叠句，也可不用，添字格须用。最末一句是七字句，可舒缓一些，以便很好地顿结前面。