菩萨蛮

新寒中酒敲窗雨，残香细袅秋情绪。才道莫伤神，青衫湿一痕。

无聊成独卧，弹指韶光过。记得别伊时，桃花柳万丝。

赏析

那时，天气也刚好是这时。却醉倒了。心中有事，酒未入唇，人就醉了。

此时，冷雨敲窗。屋内，烛光摇曳，残香仍袅袅，伊人已不在。秋情依旧。

孤独的你，是那散落的梧桐叶子，经不起时光，风雨，化作黄叶飘去。

刚刚还在劝慰自己，不要黯然神伤。可青衫已湿，不知是何时滴落的泪。回想与伊人分别的时候，正是人面桃花相映红的三月。

那姹紫嫣红的小园外，杨柳如烟，丝丝弄碧。当寂寞在唱歌的时候，伊人唱着寂寞，执子之手，与你分离……

点评

此篇写春日与伊人别后的苦苦相思。上阕前二句写此时相思的情景，接二句转写分别之时的情景。下阕前二句再写此时无聊情绪，后二句又转写分别时的景象。小词翻转跌宕，伸张有致，其相思之苦情表现得至为深细。

“新寒中酒敲窗雨，残香细袅秋情绪”二句描画情景。初寒天气，敲窗密雨，袅袅残香，向人细诉悲愁的情绪。而人则似醉非醉，寂寞无聊。接下是“才道莫伤神，青衫有泪痕”。词人对自己说：不要黯然神伤，应该放开怀抱，岂料在不知不觉间又泪湿青衫。这两句，把伤心人的心理状态绘写得很细腻，与“为怕情多，不做怜花句”拒避无奈的心态极为相似。

下阕承上阕，续写此际心绪无聊，谓自己坐卧不宁，百无聊赖。而此时韶光转瞬即逝。“弹指”为佛家语，指极短极快的时间。《僧衹》云：“十二念为一瞬，二十瞬为一弹指。”但是即使韶光易过，词人的思念却依旧清晰如水波明镜，毫无裂痕。最后二句更进一层，说明不能忘却的旧情：当此拥被独卧之时，仍然记着与伊人分别时的情景，那时桃红柳绿，春色旖旎，更加显出今日的冷落凄凉。

这首词在写法上也别具特色。词人先写以酒销愁，百无聊赖的情绪，描绘了秋风秋雨萧瑟的画面，但当词人将凄凉的色调越涂越浓时，最后两句竟是别样的桃红柳绿。这甜美的回忆，与枯寂惨淡的现状的对比，温馨中夹杂着苍凉，使情更为惨淡。这不仅是事物冷暖色调的矛盾，更是词人心境矛盾的流露，夜晚的孤寂清晰可见。

其实，这样的写法在纳兰的词里数见不鲜。他常以绮丽的庭院，熏香的绣被，舒适的闺房作背景，却又峰回路转的描写西风吹吼，荒村野店，表达自我内心无法排遣的苦闷，构成了强烈的对比反差。如：“屏障厌看金壁画，罗衣不奈水沉香”，厌看、无奈的本该是丑恶的事物，词人却将其与温馨联系起来，不协调的情调使愁益愁。

又如“春水鸭头，春衫鹦嘴，烟丝无力风斜倚。百花时节好逢迎，可怜人掩屏山睡。”春光美景，词人却不屑一顾，他怕这等的美丽加深了自己的悲哀。写法与此词如出一辙。