点绛唇 咏风兰

别样幽芬，更无浓艳催开处。凌波欲去，且为东风住。

忒煞萧疏，争奈秋如许。还留取，冷香半缕，第一湘江雨。

赏析

你说，兰花寂寞。你说，你就是一朵幽美的兰花。不是富贵的三春牡丹，不是高洁的盛夏芙蓉，也不是淡雅的金秋菊花。

它始终都是一个淡泊的名字，在你朴素的诗句中：行到水穷处，坐看云起时。行到水穷处，不见穷，不见水——只有一片幽香，冷冷在目，在耳，在衣。回眸一笑便足成千古。

点评

此篇即为题画兼咏物之作。咏物词在古典诗词中是为一大类别。这种词滥殇于唐，宋人继之，渐进佳境。清词中的咏物之作亦多有佳篇美什。但咏物之作极不易工，其上乘者大都借物以寓性情。性德对填写咏物诗词也有自己的看法，他说：“唐人诗意不在题中，亦不在诗中者，故高远有味。虽作咏物诗，亦意有寄托，不作死句。”他是这样主张的，也是按照自己的主张去创作的。这首咏风兰的词就是如此。

上阕从香气和姿态两方面对风兰作了精致灵动的描摹。“别样幽芬”言风兰散发出不寻常的香味，这种清幽淡雅的气息，是那些浓艳的花朵无法与之媲美的。风兰不仅在香气上与众不同，而且形态上也如“凌波”，飘飘欲去。此处“凌波”，语出曹植《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘”，本用以形容美好的女子，这里借以描摹风兰轻灵飘逸、柔美无限的样子。东风在这里显然不是春风，可以理解为时光，催花开放和呵护花的力量。整句即言希望风兰这样美好的花不要去的太快，希望美好的事物能够长存。如斯希望，当然美好，然而秋意袭来，风兰只得“忒煞萧疏”。“忒煞”一词写出了词人惜花的惋惜之心。

然而尽管风兰看上去已经太过稀疏，可仍散发出微微香气。显然，这里的“还留取，冷香半缕”用了比喻的修辞手法，因为这风兰终究不是自然界的风兰，只是友人的画罢了。可是，画上的风兰竟然给人一种好似幽香散发的感觉，可见所画之风兰堪称画中第一了。至此，读者方才明白原来这是一阕咏物题画之词。

历来咏物之作，所咏之物，多为菊花、梅花、牡丹、柳树等，至于风兰，吟咏的则少之又少了。风兰本非富贵之花，它只是生长在深山野壑中的小草而已。但纳兰对其情有独钟，大加赞美和称羡。于词中，则字字刻画，又字字天然，不即不离，不粘不脱，即“意有寄托，不作死句。”风兰之形象绰约可见，而又不无诗人性情的处处流露。既咏物又抒怀抱，显然颇含骚雅之旨，寓有诗人深挚的情怀。

王安石曾有一首《北陂杏花》，里面写道：“一陂春水绕花身，花影妖娆各占春。”花与水这两个意象的叠加，倒影出美丽的意境。词人固然感叹“忒煞萧疏”，因怕秋风袭来而深锁眉头，却也似乎生出一种“纵被春风吹作雪，绝胜阡陌碾作尘”的宽慰和豁达。所以，“还留取，冷香半缕，第一湘江雨。”这里一个“雨”字又给风兰增添了无限的风致，呈现出凄美的意蕴。苏东坡对王维有过这样中肯的评价：“味摩诘之诗，诗中有画。观摩诘之画，画中有诗。”纳兰性德的词也是如此，词里行间透露出悠长无尽的画意来。没有注明，也无需提示，“香”、“冷”、“雅”都从纸墨间殷殷透出，随着清澈的流水，随着淅淅沥沥的湘雨，渗着无限凄美的意蕴。就意境而言，画的空间是广阔的，词的空间也是广阔的。两者的交契融合带给我们视觉与神觉上的美好享受。