4 换一个角度发现美

影人们常说，捕捉美，首先靠的是眼力，即拥有一双在看似普通的事物中发现美的眼睛。

我认为，所谓好眼力，主要表现在你看事物的角度与众不同，通过个性化的视角，体现独特的艺术表现力和审美情趣。

4.1 高低不同看事物

图2-20《毛主席的纺车》，是在延安毛泽东旧居前半蹲拍摄的画面，是从人们惯常选择的角度拍摄的，没有什么新奇之处。

图2-21《毛纺新识》，是把相机放在脚面上拍摄的，镜头微微上扬，形成了一个小的仰角，拍出的纺车，从这个角度看上去产生了高耸的视觉效果。而前景的路面，从虚到实，给人一种行进中的主观感觉，既表达了革命征途的遥远，又表达了我们走近伟人、继承传统的激动心情。

对比两张照片，由于高低角度的小小不同，不仅审美感受上有了较大差别，对主题的开掘深化也不一样了。

4.2 寻找透视看事物

陕西榆林的镇北台，是古代镇守边关的一座城池遗迹。它位处一片光秃秃的黄土坡上，四外缺少其他景物的衬托，近旁也没有其他参照物，所以从常规的几个角度拍出的照片，都感觉缺少生气，无法呈现这座古城楼的高大、雄奇，也缺乏历史的厚重感（如图2-22）。

为了弥补这些不足，我放弃了在城楼外的拍摄，走进镇北台的内部，希望有新的发现。

果然，走到城墙内台阶的半截，抬头一看，城内二层出口的拱墙，在天空的背景上呈现出圆弧状的剪影，使得棱角分明的墙体，平添了“圆中见方”的变化，和冰冷、坚硬的墙砖组合在一起，给人一种古旧、悠远的深邃感。而从墙洞透视的三层敌楼，也显得格外高大、神秘起来。在这一角度，我拍摄了图2-23《镇北台》。

对比这两张镇北台的照片可以看出，寻找到景物的新的透视关系，可以生成对原有景物全新的审美感受。

4.3 改变光照看事物

“米脂的婆姨绥德的汉”，是尽人皆知的一句民谚。米脂不仅出美女，还出烈性汉子。游览米脂，有一个必到的地方，那就是地处米脂县城内的李自成行宫。李闯王是米脂人氏，是从黄土地上冲杀出来的地地道道的“造反派”。

在李自成行宫拍摄，重要的是要表现出这位后来当了“短命皇帝”的农民军领袖的气质，表现他在历史中的作用。为此我围绕李自成雕像，从图2-24、图2-25两个角度，进行了拍摄。

图2-24取名《农民皇帝李自成》，是在雕像正面角度拍摄，此时午后的太阳，形成了侧光，前后景物都足够清晰，构图上也比较讲究，但拍成的照片总感觉缺少闯王的霸气，也没有充分反映出这场农民革命轰轰烈烈的历史场面。

于是我改变机位，来到雕像的侧面，半蹲仰拍，使太阳挡在雕像的背后，形成放射状光晕。而背景的乱云，不仅使画面极具动感，也暗示着这场“造反运动”风起云涌、颠倒乾坤的史实。

这一机位的变化，重要的是光照的方向改变了，从斜侧光变为了全逆光，主体影像也变成极具厚重感的剪影。毫无疑问，图2-25《闯王来了不纳粮》这张照片，比《农民皇帝李自成》更富于艺术表现力。

4.4 放弃“标准”看事物

在许多著名的旅游观光地，都有标志性或典型的景物供游人拍摄，有的地方甚至规划出了站点，用栏绳、平台划出“标准”机位和所谓最佳拍摄角度，供人们拍摄。

我个人的观点是，在这种“标准”机位，拍成的照片也许是最具代表性的，但新奇度一定会大打折扣。试想，有无数人在这个角度拍摄照片，包括技高一筹的专业人士（许多拍摄站点，正是因为摄影大家在此拍了照片，因而才成为“标准”位置的），你若想再拍出新感觉，实在是勉为其难。

放弃这样的“标准”机位，寻找只属于你的视角和照片的立意，比步人后尘、吃人嚼过的馍要有价值的多。

图2-26《跨越历史》，就是放弃“标准”、打破“常规”而得到的一幅比较有新意的照片。

去革命圣地延安，宝塔山是必拍的景致。当地管理者想得很周到，在延河岸边修建了十来个半悬在河面上的平台，供游人拍摄。在这些机位拍出的照片，基本上与图2-27类似。可以说，这是一张宝塔山的“标准照”，在诸多出版物上我们都见过它，除了光线、色彩、河道中的水量等略有差别外，影像和构图大体相同。

我也排队站到平台上，在这一“标准”机位拍摄了图2-27，感觉毫无新鲜感，于是离开这些拍摄平台，沿着河岸漫步“找角度”。

踱过延河大桥，来到一处河道的三岔口。这里行人稀少，一个拍照的游客都没有。但宝塔山和延安城的新建筑，蓦然出现在眼前，古老的塔身与现代化的楼宇，分列两边，遥相呼应，两者之间还有一道新建的桥梁连接，极具象征意义。另外光线也很不错，早晨8点多钟的阳光明丽而柔和，把新建筑和山体分成光、影两块，形成对比中的谐调。

显而易见的是，图2-26《跨越历史》，比起图2-27《标准照》来，要更具艺术的创意。