电视深度报道小议

电视深度报道的解说词不同于报纸的文字稿，它只是报道结构和内容的一部分，图像和现场声在叙事和说理中起着重要作用。只有把字幕、解说、图像、现场声等手段有机结合，才能充分发挥电视的独特优势。

在电视深度报道中，应当注意捕捉能够说明问题的镜头、捕捉被调查对象真实的运动轨迹和发生变化的过程。在掌握大量的图像、现场声、同期采访的基础上，才能形成与完全依靠文字表述的报纸深度报道迥然不同的结构。在其中，只有镜头不能表达的东西，才用解说词加以补充、阐析和深化。

摄像机所摄取的镜头，包括图像和现场声是现实事物的直接反映，是第一手资料，是最具体生动、最有现场感、最富有表现力的素材，也应是电视深度报道最优先使用的素材。同期声采访来源于当事人的转述，是第二手资料，适合于表现目击者转述的现实和当事人、旁观者的感受、见解、议论，加上被采访者所处的环境和说话的声调、节奏、表情、手势等，也具有较强的现场感。解说词和记者的现场报道，来源于记者的目击或记者对当事人转述的再转，是第二手或第三手资料，适合于表现记者的感受、见解、议论，具有简洁、规范、深入的优势，但却是现场感相对较弱的表现手段。主持人口播几乎无现场感可言，适合于编前的提示和编后的总结。

电视深度报道应该最大限度地让事实说话，让镜头说话，发挥事实本身的说理功能，在充分展示事实的基础上加以点评，夹叙夹议，画龙点睛，而不是大段的抽象分析。让事实说话，挖掘镜头本身的表现力，形象、生动、具体，具有较强的感染力，寓理于事，寓理于情，能起到既晓之以理又动之以情的作用。

曾经有一则公益广告，没有一句解说词，画面是一酒杯的特写，杯中红色的酒液不断增加，伴之以汽车越开越快的的画外音，当杯中装满酒液时，酒杯突然爆炸，画外音是巨大的撞车声和乘车人的惨叫声，最后的画面是破碎的酒杯、满地流淌的红色酒液，叠加字幕：“请不要酒后开车！”由此可见：电视的说理并非非用解说词不可。在很多情况下，镜头可以起到解说词不能达到的效果，应该确立镜头在电视深度报道中的优先地位。银川电视台《周末纪实》栏目曾播发的《开山采石，破坏山体和绿化》报道的一组镜头中，有这样两段同期声：一是采石业主：“我们在这里采石是经批准的……”；另一段同期声是环保局局长：“我们从未批准过在岛内采石……”两段同期声的对接，形成对比式蒙太奇结构，结论很明确：“采石业主在撒谎。”在这里如果再用解说词评论就属多余。

在电视深度报道中，镜头与解说词各有所长，相辅相成，只有综合加以运用，才能充分挖掘出电视的表现潜能。但是，镜头是电视的独特优势，应当在深度报道中居优先地位，如“工地上的噪声震耳欲聋”，如果用5～10秒带现场声的镜头，比用十句解说词都管用。

综上所述，电视深度报道应该包括富有感染力的现场镜头、简明扼要形象生动的分析和条理清楚的结构等要素。

电视深度报道还应以平视角度解剖社会生活中的种种现象。应改变习惯于从领导角度看问题，形成八股式报道套路的做法。其实，政治、经济、文化等方面的大事，与百姓生活息息相关。只有从百姓衣食住行玩等日常生活切入分析，才能为群众喜闻乐见。