第四节　简要的结论

（1）18世纪中期至19世纪中期是新古典主义风格盛行的时代，正是欧洲封建主义衰败的时代。新生的资产阶级充满朝气地登上了历史舞台。新古典主义表面上似乎是“复古”，但其实质是借助古代艺术的形式，表达对萎靡柔弱、行将没落的封建势力的反抗。即使是直接弘扬拿破仑王权的法国帝政式风格，其精神内容也是宏伟庄丽，表现了资产阶级朝气蓬勃的力量。因此，可以将新古典主义看成是艺术和工艺美术领域带有政治变革的进步的浪潮。

（2）新古典主义的工艺美术总的艺术风格是刚健、简洁、具有较深的文化内涵。它的美的形态不仅受到资产阶级的欢迎，也为广大市民阶层和新型农场主所欢迎。并且在当时，工业革命在欧洲大多数国家已经蓬勃开展，有些工艺美术品如金属工艺、印染、玻璃工艺、首饰，都部分采用机械加工，制造出批量化的产品，但其艺术风格依然保持新古典主义，由于价廉物美，普通人也买得起。这样，工艺美术越出了先前限于宫廷工艺的领域，深入到欧美广大中层阶级和小资产阶级的家庭中。18、19世纪欧美普通家庭的家居陈设布置中，处处能看到新古典主义工艺美术的影子。如今，我们在对外文化交流中要特别注意这个特点。

（3）新古典主义借鉴了许多古希腊、古罗马、古埃及艺术中的元素，但值得注意的是，他们并不是机械模仿古典样式，而是加以改造、嫁接。这对我们如何借鉴文化遗产是有启发的。

（4）新古典主义工艺美术在如今的创新中可以作为重要的借鉴。在创新中要特别注意各种元素的和谐以及协调。可以不必拘泥于细节的完全准确，但不能失去其庄重典雅的风格。