第一节 意大利文艺复兴家具

文艺复兴运动的中心是意大利,佛罗伦萨在十字军东征中获得了很大的好处,不仅成为繁荣的毛纺业和金融业的中心,而且是文艺复兴运动的发源地,其思想不久就波及罗马和威化的领导权,为了炫耀其地位和门第,他们雇佣了当时一流的艺术家设计建造宫殿般豪华的府邸,使其成为后来欧洲各国宫殿的典范。

一、家具样式

(一)椅子

文艺复兴时期,随着贵族的社交生活丰富和思想方式的转变,哥特时代的箱式坐椅不再流行,取而代之的是以古罗马为基础的近代化轻便椅子,其中最具代表性的是但丁椅和萨伏那洛拉椅,由古罗马的执政官坐席加上扶手和靠背演变而来。

但丁椅(图1-3-1)因意大利诗人但丁(Alighieri Dante,1265—1321年)喜欢使用这种左右共有四根S形粗腿折叠式扶手椅而得名。这种椅子表面采用镶嵌和雕刻装饰,广泛用于公共的礼仪性活动场所。

萨伏那洛拉椅(图1-3-2)因意大利天主教著名僧侣萨伏那洛拉(Girolam Savonarola, 1452—1498年)喜欢使用这种两侧共有10根左右细的S形腿折叠式扶手椅而得名。座面较高的用于接见、会议、传道等;低的用于用餐、看书等个人生活中。

斯卡贝罗(Sgabello)椅(图1-3-3)是16世纪末流行的一种轻便靠背椅,前后两块花瓶状或扇形雕花板做支撑,靠背也采用相似的雕花板形式,座面呈八角形或四方形,表面略向下凹,有的座面下方带有抽屉,主要摆放在大厅的四周或大型餐桌周围。

折叠椅(图1-3-4)带有明显的哥特式遗风,直线靠背,靠背和扶手部位采用雕刻装饰,座面下是X形交叉的椅腿,几乎没有任何装饰,在结构、装饰上略显粗犷。

16世纪的意大利还流行一种椅子(图1-3-5),四条方直腿,靠背略向后倾斜,两端有车木柱头或狮子雕饰,靠背和座面下横档常用卷曲纹样的雕花板装饰,扶手或曲或直,用圆柱支撑,曲线扶手常顺势而下做成涡卷形端头。

这时期许多座椅的座面已开始使用弹性材料,以提高其舒适性,出现了配合家具木工的软包师,他们将意大利热那亚的天鹅绒、法国里昂的绢丝、西班牙科尔多瓦的皮革、比利时的粗毯等制作软包坐椅(图1-3-6)。

卡萨盘卡(Cassapanca)是一种柜式长椅(图1-3-7),起源于当时的长箱,加设靠背和扶手,既有收藏物品的功能又有坐的功能,也是后世长沙发的雏形。下部底座较简洁,采用建筑的檐板、台座和扶壁柱形式。两边的扶壁柱相对涡卷纹中雕饰图案,座面无雕琢,配有软垫子以增强舒适感。扶手呈涡卷形曲线。这种长椅通常摆放在大厅正面的高台上,用作接见,象征着使用者的富有和权威,是一种“权威性长椅”。

(二)长箱

15世纪初,以美第奇家族为首的商人贵族支配着佛罗伦萨的政治、经济和文化活动,其子女的婚礼则是他们向市民显示权威和财富的良机,因而婚礼家具一时间流行起来。卡索奈(Cassone,长箱)是一种带盖的长箱,用以装陪嫁物,一般成对制作,分别刻有新郎、新娘的家徽。婚礼时,装满嫁妆的卡索奈,通过繁华的街道,送到新郎家的府邸。这种招摇过市、炫耀地位财富的时机,他们绝不会轻易放过的。于是他们雇佣当时一流的艺术家(包括技师、画家、雕刻家和高级工匠)进行精心制作,采用雕刻、镶嵌和彩绘等装饰手法,精巧地表现古代神话、使徒生涯、战斗场面、自然风光、花卉和果实、几何图案、美德寓言等装饰题材。

到了16世纪,长箱的设计发生了变化,装饰手法已不用涂饰、镀金、镶嵌,而是喜欢在胡桃木上采用高浮雕(图1-3-8)。其原因之一是画家的社会地位发生重大变化,不再靠在长箱上做装饰画来获得工钱。另一个原因是16世纪府邸的天棚和壁面有壮观壁画,如在长箱上作画就会主次不分。这一时期的长箱已不局限于婚礼场合,而在府邸内沿墙壁摆着很多长箱,既可装饰室内,又可收藏壁毯或在其上放上丝绸垫子作为凳子用。另外,长箱还可放在床的一侧起到踏台的作用,同时又可收藏衣物、亚麻布、家庭用品等。

(三)桌子

意大利文艺复兴的桌子种类十分丰富,并且带有地区特征,如托斯卡纳、翁布里亚的桌子造型朴素、端庄,利古里亚的桌子较为豪华。以长方形桌面为主。桌子结构继承了古罗马时期以来的架足式(图1-3-9),具有浓厚的古罗马大理石桌的遗风,呈现华丽、庄重而和谐的气度。

15世纪后期,以四条腿支撑的桌子形式出现(图1-3-10),桌子的式样更多姿多彩,桌面形式各异,有圆形(图1-3-11)、方形、六角形以及深受人们喜爱的八角形等。

(四)橱柜

意大利文艺复兴时期有一种叫克里敦(Credence)的矮形橱柜(图1-3-12),以其实用性受到人们的喜爱。呈长方形,长度超过高度。每个橱柜一般设有二三个柜门和抽屉。门与门之间由挡板或有凹槽的壁柱隔开。底座上饰有大胆夸张的雕刻。

文艺复兴时期的意大利城市新贵们不仅喜好炫耀自己的财富,同时也喜好炫耀自己的博学和教养。在贵族的府邸中,主人都要拥有一间豪华的书斋,里面收藏书籍、工艺美术品和武器甲胄。因此陈列柜成为必备的家具(图1-3-13至图1-3-14),也从卡索奈演变而来,一般分上下两层,有的还附加一层抽屉。柜子的主要装饰手法是浮雕,大量使用檐板和半柱等罗马建筑的装饰手法,同时古希腊的人体柱像也是常用的手法。

(五)床

文艺复兴时期的床有两种主要形式,一种仍是由四根高高的车木圆柱支撑的顶盖大床(图1-3-15)。此图是关于圣母玛丽亚出生时的一幅壁画,卧室内四壁挂有壁毯,大理石地面上铺放地毯,室内的家具数量较少,只有必要的长箱和椅子。床面非常高,四根车木圆柱支撑着顶盖,床侧配置着长箱。

此外,矮型四柱床当时也很流行(图1-3-16),四根车木圆柱,床头和床侧通常采用精美的雕刻。由于意大利的气候温暖,人们喜欢将这种开放式的床放在地台上,另外配上顶盖和踏板,顶盖安放在用壁毯掩饰的墙壁铁架上,再挂上华丽的床幔。

二、材料、结构与装饰

胡桃木代替了中世纪时期粗糙、坚硬的橡木成为意大利文艺复兴家具的主要用材,由于胡桃木要比橡木质地细腻、色泽美观,更适合精细的浅浮雕和阿拉伯装饰。此外,松木、西洋杉常用于制作不透明涂饰的家具。橡木、栗木及其他一些低档木材用于普通家具的制作。文艺复兴时期的家具立面部位常用精美的进口木材,乌木、冬青除了其本身优美的纹理外,油漆后还可以产生非常漂亮的光泽,故常用于高档的家具制作。此外,贵重金属、大理石、织锦、皮革等材料主要用于家具装饰中。

意大利文艺复兴时期的家具主要吸收了古希腊罗马家具造型的某些因素,同时又赋予新的表现手法,尤其突出地表现在吸收了建筑装饰的手法来处理家具造型。把建筑上的檐板、扶壁柱、台座、梁柱等建筑装饰局部形式移植到家具装饰上,同时还充分利用了绘画、镶木、雕刻和石膏浮雕等手法。家具装饰多不露结构部件,而强调表面雕饰,精美的家具大多与雕刻工艺相合,装饰题材取消了中世纪的宗教色彩,大多喜欢花形、织物、蔓藤花纹、女像柱、丘比特、棕叶饰等。重大历史事件、神话、花园景色以及婚礼场景也是设计师们所热衷的主题。

三、小结

意大利文艺复兴时期的家具式样显示出较大的自由度,曲线被广泛地使用,喜用高浮雕装饰,层次起伏更加明显,大量使用檐板、半柱、涡卷花饰等罗马建筑的装饰手法,整体造型显得厚重、庄严、线条粗犷,具有建筑的结实和永恒的美。

作业与思考题

1．文艺复兴运动的宗旨是什么?

2．意大利文艺复兴家具的造型特征是什么?

3．在但丁椅、萨伏那洛拉椅、斯卡贝罗椅中任选一件绘制出三视图。

4．简述卡索奈长箱的作用和造型特征。